第163章163(第2/3 页)

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就是当初他克服心理障碍，在病床上拍摄的那几l条镜头。

在原本的剧本里，一共有三个世界。现实世界，梦境世界，和游戏世界。

现实世界的何淼车祸去世，在昏迷的过程中做了有关另一个世界的何淼的梦，在这个梦境里，又进入了游戏世界，最终获得了与自我的和解。随即在现实世界苏醒，把它写成了一部小说，于是，有了《玩家》的诞生。

这是宣扬跟解夕朝聊过之后添加的内容。他确实是想把解夕朝和何淼联系到一起。把他当初意识的斗争嵌入电影中，作为整部片子的彩蛋。

但是他一直犹疑不定。拍来拍去，总觉得哪里不对味。

于是最终成片的时候，解夕朝做主，把这个彩蛋删掉了。

宣扬还是想不通，解夕朝给他解开了疑惑：“为了表达什么而表达什么的话，大多数时候都会显得很生硬。无论是电视剧还

是电影，最基础的，还是讲好故事。”

他的经历和宣扬的电影契合是阴差阳错。

而这种契合是精神内核上的契合。

事实上，除了求生的欲望相似，何淼的性格、经历，游戏的内容，和她本人的经历都是有区别的。在这样的情况下，强行嵌在一起，只会产生故事的割裂感。

此外，这和《陶夏》不一样。

在《陶夏》中，梦境的界限是残忍的现实和梦幻的臆想之间的差别。结尾的开放式结局既给了理性的观众一个希望，又给了感性的观众一个童话。而在《玩家》的故事里，其实绝大多数的观众，都是更希望何淼的故事是真实存在的。

哪怕它是电影中的情节，但只要它在电影中存在，也能有一部分人从中得到慰藉。相反，如果整个故事在电影里最终被定性为虚构的小说，总让人有一种难言的失落。

一句话，反转不是必要的。为了反转而反转，只会画蛇添足。

宣扬原以为自己已经出师了，解夕朝又给他上了一课。

而事实上也是如此。

哪怕这部剧的结尾是一个传统的he式结局，也并不影响它在首映之后迅速地掀起讨论的狂潮。

首先是家庭。

《玩家》的现实主线就是何淼的成长。

但写何淼的成长，却又不止是写何淼的成长。

他是典型的留守儿童，甚至连留守也算不上，是父母弃养的孩子。

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